美国/德国 2021年韦斯·安德森执导的电影
这是个人在韦斯安德森导演的作品中最喜欢的一部电影之一(◕દ◕)
这部电影里使用的倒叙的手法和报业大亨离世的故事背景，这些元素和《公民凯恩》（又一部巨作）非常相似。但不同于奥逊威尔森严肃和哀伤，韦斯安德森用了自己轻快的喜剧（文艺）表演，向组建走向凋零的纸媒致以了浪漫的告别 ；∀；
影片以杂志媒体的方式讲述了三个独立的短篇，这种故事嵌套故事的结构，又很有别样的古典韵味风情。这样的框架配上安德森导演的经典元素如马卡龙色的画面、对称构图、和形式主义的表演，再加上动画和真人演绎（演员都很绝）、画幅比转换、黑白与彩色间离等等等等夸张形式的融合，组成了一个长长的视觉盛宴（真的美爆！！！
但是！！！也有人诟病这部电影的几个故事没有一个统一的主题，是很难让观众对某一个人或者某一件事聚焦，也没有一个鲜明的角色让观众去记住
首先(༎ຶ ෴ ༎ຶ) 导演自身的风格本就是一种统一的东西（主题）。第一个发疯艺术家被资本操控的故事，第二个激进的学生在各种情感纠葛(emotional damage-) 面前陷入迷茫而跳塔suicide的故事（请大家不要自杀(っ˘̩╭╮˘̩)っ），以及第三个故事里外国厨子在病床上说的“找寻丢失之物”，其实都是与大框架的内容是统一的：主编离世，这将是这部纸媒的最后一期。穿插着骑在自行车上的记者诉说着城市的变迁，里面无不浸染着时代的哀伤。
所以说！！！“喜剧的内核都是悲剧”，看似这每个故事都像荒腔走板的玩笑或闹剧，但最后所指向的，却是一个沉重的话题啊༎ຶ‿༎ຶ
导演曾被问到为什么创作这个故事，他说是想致敬《纽约客》杂志的新闻自由（纽约客这个杂志我以前有看过！一本可以慢慢品味回忆很久(´°̥̥̥̥̥̥̥̥ω°̥̥̥̥̥̥̥̥｀)），粗看下来是很难在电影里找到什么对新闻自由的阐释，但细想一番，或许在导演的理解里，新闻自由是尊重作家们以自己怪诞的喜好讲述一些怪诞的故事啊(･ω･)つ⊂(･ω･)
在不同的文化背景下对于新闻自由的理解是不一样的，在“这东西是否能写”几乎不成问题的环境里，“能否有足够个性化的表达空间”或许就成了对自由的新追求
很多事情都在悄然间发生着沧桑巨变，而这其中的许多无名之辈，在以献出自己人生的方式，被历史的巨轮碾过，成为时代的一粒沙。当《法兰西特派》这个杂志纸编解散后，这些怪咖作家们还能再得到其他主编的青睐吗？那些锱铢必较的语法学家，在讲究“即时性”的自媒体时代里，还会被需要吗？(˘･_･˘)
所以，我觉得韦斯安德森以自己独特的浪漫，向那些一去不复返的时代与精神，为我们献上了自己独特的情书 (^～^;)ゞ
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